Royalti ialah soal hak dan pendapatan
Royalti muzik ialah bayaran kepada pemilik hak apabila karya mereka digunakan atau dikomersialkan, dan ketepatan pembayaran bergantung pada hak yang jelas serta kutipan yang boleh dipertanggungjawabkan. Isu ini masih belum selesai, kata Freddie Fernandez, Presiden Persatuan Karyawan Malaysia, dalam perbincangan mengenai royalti yang disiarkan melalui saluran YouTube Bukan Sekadar Bicara. Selepas lebih 30 tahun dalam industri dan memperjuangkan perkara tersebut, Freddie masih mempersoalkan kutipan royalti serta ketelusan badan yang menguruskannya. Isu ini turut merangkumi royalti yang diterima Allahyarham Tan Sri P. Ramlee dan Allahyarham Datuk Sudirman. Ini bukan pertikaian pentadbiran kecil: apabila aliran wang dan pemilikan hak tidak difahami, penulis lagu, pemuzik dan penggiat lain sukar mengetahui sama ada mereka dibayar dengan adil.
Amaran Freddie tentang masa depan bidang muzik patut diambil serius. Beliau berkata, “Saya rasa kalau anak saya pun nak masuk muzik, saya tak galakkan langsung. Masa depan itu memang tak menentu.” Jika orang berpengalaman sendiri bimbang tentang kelangsungan kerjaya, masalah ini memberi kesan melangkaui nama besar: ia boleh melemahkan keyakinan bakat baharu untuk berkarya dan menjadikan muzik sebagai sumber pendapatan.
Kontrak dan penguatkuasaan menentukan bayaran
Pengalaman Freddie menunjukkan bagaimana hak yang tidak difahami dalam kontrak boleh mengubah pembahagian hasil. Beliau berkata, selepas menghasilkan album dengan wang sendiri dan menemui Warner untuk urusan pengedaran, barulah beliau menyedari kontrak itu turut memberikan hak penerbitan kepada syarikat berkenaan. Menurut Freddie, selama 30 tahun separuh daripada royalti tahunannya diambil di bawah aturan tersebut; beliau dan penulis lirik masing-masing menerima 25 peratus, manakala bakinya menjadi milik Warner. Kisah ini bukan bukti bahawa setiap kontrak membawa kesan serupa, tetapi ia jelas menunjukkan betapa pentingnya syarat hak dan aliran bayaran diterangkan sebelum ditandatangani.
Di sinilah penguatkuasaan hak cipta muzik berkait terus dengan royalti. Perlindungan yang berkesan perlu membantu mengenal pasti pemilik karya, memastikan penggunaan berlesen direkodkan dan kutipan sampai kepada pihak yang berhak. Jika penggunaan karya tidak dipantau atau kontrak kabur, hak di atas kertas belum tentu menghasilkan bayaran yang sewajarnya. Maka, tuntutan perlindungan karya muzik tidak patut terhenti pada larangan menyalin atau menggunakan lagu tanpa izin; ketelusan kutipan dan penyata pembayaran juga mesti menjadi sebahagian daripada tanggungjawab industri.
Dana perlu disertai perlindungan harta intelek
Persatuan Industri Rakaman Malaysia (RIM) menggesa perlindungan harta intelek penggiat muzik tempatan diperkukuh selepas kerajaan memutuskan untuk menubuhkan Dana Ekonomi Oren. Pengerusi RIM, Rosmin Hashim, menegaskan sokongan kepada industri perlu meliputi penulis lagu, penerbit, syarikat rakaman dan golongan profesional, bukan artis di pentas semata-mata. Pendirian ini tepat: dana boleh membantu bakat, penerbitan dan pemasaran, tetapi pelaburan tidak memadai jika pencipta tidak mendapat pulangan apabila karya mereka digunakan. RIM menyatakan perlindungan harta intelek penting supaya hasil kreativiti kekal bernilai komersial dan memberikan pulangan sewajarnya kepada pemilik hak.
Skala ekonomi menjadikan tuntutan itu lebih mendesak. Hasil industri muzik rakaman mencecah paras tertinggi RM428.3 juta pada 2025, manakala sektor kebudayaan dan industri kreatif menyumbang 6.8 peratus kepada KDNK pada 2024, bersamaan RM130.7 bilion. Angka ini menunjukkan bahawa karya muzik bukan sekadar hasil seni, tetapi juga aset ekonomi yang menyara pelbagai pekerjaan. Tanpa aturan hak dan bayaran yang boleh dipercayai, pertumbuhan pasaran digital berisiko menguntungkan saluran pengedaran lebih cepat daripada penciptanya.
Dana mesti disusuli tindakan yang boleh diukur
Dana Ekonomi Oren berpotensi menyokong pembangunan bakat, penerbitan muzik tempatan serta pemasaran karya, namun butiran pelaksanaannya masih belum diperincikan. Jumlah peruntukan, syarat kelayakan, cara memohon dan bentuk bantuan masih perlu dijelaskan. RIM berharap kerajaan melaksanakan dana itu dengan kerjasama pihak industri supaya bantuan menepati keperluan penggiat muzik. Kerjasama itu juga wajar menetapkan cara menilai hasil: adakah pencipta mendapat akses kepada maklumat penggunaan karya dan penyata kutipan yang jelas? Tanpa jawapan sedemikian, sokongan kewangan mungkin membantu penghasilan lagu tetapi tidak menyelesaikan masalah royalti yang membelenggu industri.
Kesimpulannya, industri muzik memerlukan lebih daripada dana dan peluang memasarkan karya. Penguatkuasaan hak cipta, kontrak yang mudah difahami, kutipan telus dan pembayaran tepat kepada pemilik hak perlu bergerak serentak. Desakan RIM wajar diterjemahkan menjadi perlindungan harta intelek yang dapat dirasai pencipta, sementara pengalaman Freddie menjadi peringatan bahawa hak yang tidak difahami boleh menjejaskan pendapatan selama bertahun-tahun. Jika penggiat muzik mahu terus berkarya, nilai karya mereka mesti dilindungi dan hasilnya dibayar dengan adil.
